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Die Panoramen entstehen durch Aufnahmen der einzelnen Segmente in Folge ohne
Standortwechsel. Die ausgewählten Negative werden im analogen Fotolabor auf Barytpapier vergrößert und anschließend einzeln gerahmt.
Auslösendes Moment der Arbeit ist nicht das Objekt selbst in seiner Besonderheit, das es zu dokumentieren gilt, sondern eine Geschichte, die sich um diesen Gegenstand spinnen oder ranken könnte. „Es muss etwas passieren“, „das kann eine Stunde oder auch drei Tage dauern, bis sich eine Geschichte – bedingt durch Geräusche oder Szenen – in meinem Kopf festigt, und dann erfolgt die Umsetzung“. Prozesse, Situationen sind demzufolge wichtiger als die Form oder die Konstruktion derselben. Meist mit Sichtachse auf markante Bauwerke, verbinden sich in den Panoramen Vision und Fiktion.

Inspiriert von vorgefundenen Raumsituationen europäischer, amerikanischer und fernöstlicher Länder entsteht die Inszenierung einer Wirklichkeit aus dem persönlichen Arrangement von etlichen Versatzstücken fotografischer Details, die – schwarz gerahmt in einer Reihung von bis zu acht Parallelschichtungen und bis zu 63 Einzelelementen – Riesenpanoramen bilden, die verzaubern und zugleich animieren.
Durch das Prinzip der Bildermontage ergibt sich ein aus Realaufnahmen bestehender erzählerischer Handlungsablauf, in dem sich Raumwirklichkeit und bildliche Fiktion in der simultanen Wahrnehmung gegenseitig bedingen. Realität und künstlerische Vision verschmelzen hier zu Bildflächen von höchstem Valeur und Ausmaß. Man ist geneigt vom sogenannten Rollenbild zu sprechen, eine Form und Liniensprache, die das Verhätnis von Zeit, Bewegung als fotografisch rhythmisches Prinzip visualisiert.
(A. Karrenbrock)

weitere Fotografen der Ausstellung #5 • Kunstansichten 2009

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